鈴木　福田さんが、プロダクトデザインで心がけていることは何ですか？
福田　文化人類学的考察でいう"快適性"ですね。それは使う土地の環境によっても変化します。マテリアルの質感にしても、現地の人が感じる快適の度合いにしてもさまざま。例えば日本では日本人の黒い瞳にあった明るい照明がよかったり、高温多湿な気候に合うテクスチャーであったり。革の椅子が日本で売れないのも、日本の環境では快適性が損なわれるからだと言われています。ケータイも同様で、形状や材質の持つ質感が、(ケータイという)機能のなかでどれくらいのプライオリティを持つのか、そこまで考慮することも重要だと思います。
鈴木　確かにテクスチャーや形状は、グローバル展開での難しさもありますが、単にユニークな面を押し出すのではなく、快適性の違いを踏まえた上での判断が必要だと思います。そこは常に試行錯誤の繰り返しです。ソニー・エリクソンは、「クリエイティブ・プロダクト」というプロダクトとカラー＆マテリアルが同じ組織で括られており、両者のデザイナーが一緒に議論できる場があります。常に"手に心地いい端末づくり"を常に目指しています。
反畑　プロダクトとカラー＆マテリアル両面をグローバルチームとして議論する中で"時代性"も重要であることがわかってきました。かつて意識されることがなかった"エコ"が、今や誰もが当たり前として取り入れているように、世の中の変化で、デザインやテクスチャーの捉え方も変わってきます。そうした傾向も踏まえ、今回はどのような優先順位で、どこにチューニングすれば次の世代に残せる快適性を生むのか、その判断とプロセスを考えることも今は非常に重要性を帯びてきていると感じています。

鈴木　確かに、ケータイでは、この薄さでできるのになぜデザイン的に膨らませるのかと指摘されることがあります（笑）。
反畑　販売する現場では数字で競った方が説明しやすいですよね。けれども、それって触ってみたら実は1mm厚い方が快適だったりするわけです。商品力という視点ではデザイナー以外のメンバーも求めることは互いに同じなのですが、こういった数字に関する部分は、現場で争うことが多いのは実状です。
福田　20世紀のものづくりは効率優先でしたが、このようにデザイナーは昔から少し違う視点で考えていたと思います。実はそこが大事で、モノというのは決して突然変異では生まれません。カタチにはそれぞれの時代背景と、それにともなう都度の要求のなかで徐々に進化します。さきほどもありましたが、今は環境重視の時代です。これも突然世の中が受け入れたのではなく、何年もの積み重ねがあって今に至っています。私も長く環境への配慮を唱えてきた一人ですが、最初の頃は誰も聞く耳を持ちませんでした。でも、今ではゴミの分別も大抵の人は理解できますし、分別し易いデザインが求められています。人の心が変わるまでには、ある程度の時間がかかりますが、水面下では確実に次に向かって動いているわけですね。

福田　ケータイというと、机の上に立つほど大きな端末の時代から始まり、これまでさまざまな改良が成されるなかで、小さくなったかと思えば大きくなったり、その変化にも面白さを感じています。「これが一番」というものを生みだしても、必ず、「こういうのもあっていいのでは」となるのが人の心理ですから、デザインが変化していくのも当然ですね。使われていくなかで自分好みにカスタマイズされていくような、"育っていくもの・成長するもの"であってほしいと思っています。Xperiaもそういった進化をしているのでしょう。
反畑　初代のXperiaは白と黒の二色だったんですが、本当にピュアな白と、すべての色を掛け合わせた黒という二つの色でメッセージを発しました。今回のXperia arcは、前の世代からデザインのランデージを踏襲しており、その掛け合わせにおいてもエモーショナルな部分をより表現することに取り組んでいます。背面に色のグラデーションを施して曲面に視覚的な動きを加えていたり。
鈴木　表現としては、「Human Curvature※1」と「Precision by Tension※2」がキーワードになっています。ソニー・エリクソンの2010年、2011年のすべてのプロダクトはこのキーワードから発想され変化したものです。また、成長するモノという話だと、日々使うなかで、ふとした瞬間に新しい評価が生まれていきます。作り手である私たちも、いつもの持ち方はこうだけど、写真を誰かに見せたりする時はこう持つよねと、自分なりの作法を評価軸にした気づきにより、新しいデザインを発想し、作り手側も成長していく。そうした積み重ねも、一つの端末を数年間快適に使いつづけてもらうことのできるデザインにつながっていくと捉えています。